Nach einem Konzert im letzten Jahr sprach Colin Stetson ein Fan an: "Bei deinem letzten Gig dachten wir, du würdest sterben. Dieses Mal sah das einfach aus." Stetson beherrscht ein Instrument, das zu spielen "einfach" zu nennen in etwa so angebracht ist, wie die Tätigkeit eines Kickboxers als "niedlich" zu bezeichnen. Das Basssaxophon ist mindestens 1,30 Meter lang, verlangt die Lungenkapazität eines Apnoetauchers, und, wie Jeff Andrews in seinem großartigen Stetson-Portrait schreibt:

Your skull and teeth rattle when it's played at full volumes, and the long distances between keys adds strain on your hands as they stretch to reach them all.

Der US-Amerikaner, der im kanadischen Montreal lebt, war einmal ein durchtrainierter Football-Spieler. Muskulös ist er noch immer, und ohne tägliches Atem- und Finger-Training könnte er weder die Tasten treffen noch seine Zirkulations-Atemtechnik aufrechterhalten. Ein Solo-Auftritt Stetsons, der fast immer ohne Overdubs arbeitet, lässt niemanden kalt. Einziger Nachteil: Seine atemberaubende Technik lässt sein Talent als Komponist und Musiker vergessen. Stetson arbeitete mit Tom Waits und TV on the Radio und tourte mit Arcade Fire und Bon Iver. Seine eigene Musik lässt sich irgendwo zwischen Drone und Post-Rock einordnen.

Dieses Jahr erschienen gleich zwei Alben mit Colin Stetsons Beteiligung: das überall, nur nicht in Deutschland, gefeierte All This I Do For Glory und das beeindruckende Debüt seines Post-Metal-Trios Ex Eye (aus einer Kritik: “progressive jazz tones over a tight grid of tribal death beats and hazy, nondescript noise”).